ste programa pretende rendir homenaje a Miguel de Cervantes y a su novela Don Quijote de la Mancha, obra impregnada de la lírica popular hispánica de su tiempo, que valora y valida la poesía, la música y el canto como patrimonio del pueblo; tesoro expresivo de los que no tienen otro patrimonio o título más que sus vidas, sus penas y sus alegrías. 

Este programa pretende ser un soplo de aquella pasada primavera en tierras españolas, cuando poesía y música inundaban el alma de caballeros, dueñas y doncellas, los juegos de los niños, el orgullo de los reyes, el recreo de los viejos y los cuadernos de los maestros compositores. 

A partir del trabajo exhaustivo de recopilación y crítica contenido en los dos tomos del Nuevo corpus de la antigua lírica popular hispánica de Margit Frenk, que reúne poesías, coplas, refranes, pregones, adivinanzas -anteriormente dispersos en un sinfín de manuscritos, pliegos sueltos y cancioneros- organizados en grandes bloques temáticos, el grupo Segrel se ha dado a la tarea de, aprovechando esta magna obra, acudir a las fuentes musicales que el propio corpus refiere y montar un repertorio que muestre la riqueza musical con la que aquellos versos líricos se vestían en los tiempos antiguos, convertidos en un arte dotado de la sencillez emanada de la cotidianidad de la gente común del campo y de las villas, pero destilado por el gusto refinado y el trabajo minucioso y experto de los músicos profesionales de la España de los siglos XV al XVII.

Las fuentes musicales que nutren el repertorio para este concierto son el Cancionero Musical de Palacio, el Cancionero de Upsala, el Cancionero de Juan Vásquez, entre otros, cuya escritura polifónica con las voces por separado permite interpretaciones que van desde el conjunto coral hasta un solo instrumento (como las versiones realizadas por los vihuelistas de la época como Mudarra o Fuenllana). También puede observarse al recorrer estas composiciones una gama de colores que oscilan entre lo netamente popular y el producto de la destreza personal de músicos preparados.

Los versos líricos de tipo popular que Cervantes intercala a lo largo de la novela tenían una función sonora para el lector de su época, ya que están relacionadas con formas poético-musicales que en aquel tiempo eran del dominio común: el villancico -forma predominante en la canción popular, ya sea amorosa o burlesca-, el romance -forma tradicional de la poesía narrativa-, la zarabanda, la chacona. Además describe el uso del laúd y la vihuela en el acompañamiento de las canciones, y  del pandero y castañuelas para las danzas.

Siendo el son huasteco, un género lírico vivo descendiente de la antigua lírica popular hispánica, puede ilustrar de maravilla la relación  entre la novela y el contexto que brinda el arte popular.   

El grupo Segrel utiliza para la interpretación y recreación de este repertorio, instrumentos musicales muy comunes en aquellos tiempos, que forman parte del universo sonoro donde floreció el arte lírico medieval-renacentista y que transportan automáticamente al pasado a intérpretes y escuchas.